Если 30 лет назад проблемы творческих людей были в ограничениях наложенных системой, то сегодня я, например, мучаюсь от большого количества возможностей, из которых надо выбрать что-то одно.
Здесь сложность не только эмоционального плана (выбирай, что нравится больше), но и рационального выбора. Надо выбрать то, что получается лучше всего и востребовано рынком.
Главный страх любого человека — невостребованность. Все бизнес-тренеры советуют не ждать, когда тебя найдут, а самому искать, кому ты можешь быть полезен.
Все творческие люди амбициозны и второй страх связан с унижением. Эго творческих людей чувствительно и даже те, кто компенсируют его напористостью и нахальством, боятся того же самого, что и скромники. Это потому, что творческие люди воспринимают мир через эмоции.
Это психологические проблемы, но в процессе личностного роста, большинство людей с этим справляется. Надо совместить то, что ты хочешь (источник мотивации), с тем, что ты можешь (реалистичность подхода).
Примеры явного успеха, которые мы видим — это исключения из правил. Помню, как на одной из первых лекций в киношколе нам сказали, что только 10% из нас будут работать в кино и только 1 из 100 добьется успеха. Остальные рассосутся по уголкам индустрии и будут обеспечивать жизнеспособность организма именуемого "кинематограф".
В начале каждому из нас, кажется, что он Нео из Матрицы, но жизнь вносит свои коррективы и здесь начинается самое интересное кино. Я встречал людей, которые будучи обласканными фестивальными наградами, были унылы, повторяя ну, и что с того. Успех, выпавший на их долю, они не считали таковым, потому что ждали чего-то другого. Также я знал людей, считавших успехом то, что я бы считал для себя унижением. Все познается в сравнении.
Оптимисты мне всегда нравились больше. Если ты уже что-то о себе профессионально знаешь (сильные и слабые стороны), то выбор придется делать. Иногда твои сильные стороны не заметны и тогда надо совершить какие-то действия не очень для тебя радостные (для меня, например, писать сценарии — это тяжелый труд).
Но сегодня с неизвестным режиссером без сценария никто даже разговаривать не станет. Хочешь снимать — пиши. Это условие рынка. Если ты известен, то для тебя найдут сценарий. Если тебя не знают, то единственный способ стать востребованным написать сценарий, который захотят купить.
Вот тут начинается любопытные противоречия. Писать на заказ сложно (все-таки не профессиональный сценарист), а то, что интересно тебе (как художнику) совсем неинтересно студиям (здесь требуют форматов). Творческие амбиции глушат разум (как это так, кто-то будет за меня решать), а голос разума советует принять действительность такой какая она есть.
Это все очевидные мысли, но, резюмируя, скажу, что выбор есть всегда. Делаешь его ты сам. Хочешь считать себя "непонятым гением" - это проще всего, хочешь достичь чего-то — это уже сложнее. Надо учится совмещать желаемое с действительным, но это ведь то же творчество.